Алексей Эрберг - Сами боги
Редактор Мария Ермак
Дизайнер обложки Светлана Уварова
Автор фотографии для обложки книги Алексей Эрберг
Обработка и дизайн фотографии для обложки Алексей Эрберг
© Алексей Эрберг, 2018
ISBN 978-5-4493-9965-6
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
СЫН ЛИРА (ЛИРСАН)
Действующие лица
Григорий (Грег) Лирсан, глава семьи, владелец и основатель издательской компании «Лирсан»
Элизабет, жена Грега
Фрэд, старший сын Грега
Нэйт, младший сын Грега
Антуанетта (Нетти), дочь Грега
Рэкс Глоссан, муж Антуанетты (зять Грега)
Эмери Уинфред, друг Грега и семьи, глава больницы
Ив Кент, врач в больнице и крестница Эмери
Русский, друг Грега из Санкт-Петербурга
Карл, знакомый Эмери
Элисон, спутница Карла
Клаудия, общая знакомая Элизабет и Грега
Джордж, общий знакомый Элизабет и Грега, муж Клаудии
Рэй, сын Джорджа и Клаудии, юрист Грега
Эл, хозяин отеля «Лэйкфиш» и друг семьи Ив
Том, друг детства Ив
Нестор, дворецкий семьи Лирсан
Дон, слуга в доме Лирсана
Роберт, официант, брат-близнец Дона
Мэри, личный секретарь Грега
Кэтрин, личный секретарь Антуанетты
Профессор (мисс Уайзап)
Студент (Джош)
Метрдотель (Томас)
Кадх, гость ночного ток-шоу
Ведущий
Доктор
Медсестра
Медбратья, Официанты, Гости
Журналист
Гонерилья
Лир
Место действия: Лондон и его окрестности, Санкт-Петербург.
Сценография: Сцена условно поделена на три части: левую, центральную и правую. Центральная часть по площади больше левой или правой. Левая и правая части по площади одинаковые и относительно центральной части сцены находятся выше. Освещение должно позволять «включать» или «выключать» сразу все части сцены или какую-то конкретную часть. Также возможно параллельное развитие некоторых сцен. Над центральной частью закреплён экран, на который по ходу действия будут проецироваться фотографии, телевизионные программы и, возможно, сны. В самой первой сцене Нэйт выходит из зрительного зала, а в предпоследней – Журналист.
Действие первое
Сцена первая
Лекторий университета. Сидя на краю стола, Профессор, женщина лет 35, читает лекцию сидящим напротив неё студентам. Все внимательно её слушают.
Профессор. …Терапевтически значимым в фототерапии является не просто визуальное содержание фотографий, но всё то, что происходит в процессе интеракции клиента со снимками. Ведь взгляд человека на любую фотографию порождает ощущения и эмоции, проецируемые его внутренней картой реальности, которая определяет понимание того, что он видит. Следовательно, «подлинный смысл» снимка содержится не в самой фотографии, но в нематериальном, абстрактном взаимодействии между снимком и зрителем.
Студент. Мисс Уайзап…
Профессор. Да, Джош?
Студент. Скажите, если «подлинный смысл» снимка содержится не в самой фотографии, а в восприятии, то, получается, не существует объективного смысла любого снимка? И, стало быть, восприятие одной и той же фотографии разными людьми всегда будет различаться?
Профессор. Правильно, Джош. Это называется фотопроекцией. И поскольку люди всегда проецируют значение на фотографию, другого способа её увидеть просто не существует. Сразу добавлю, что это относится не только к личным фотографиям, снятым самостоятельно, или фото из семейных альбомов, но также к фотографиям, не имеющим прямого отношения к клиентам. Например, газетные фото, почтовые открытки, реклама в журналах, обложки книг и тому подобные изображения. Терапевтами не просто изучаются факты по снимкам клиентов, но выявляются более общие закономерности в повторении тем, личных символов и метафор, а также прочей визуальной информации, о которой клиент мог не догадываться в момент съёмки или отбора изображений. Всё это делает фототерапию крайне полезным терапевтическим инструментом, помогающим клиенту понять способ восприятия своей реальности. И прежде чем перейти к техникам фототерапии, давайте начнём с примеров. Я просила каждого из вас подготовить и принести снимки из понравившейся категории выданного вам списка. Поднимите руку, кто из вас выбрал фото ситуаций?