Николай Вардин - Город на холсте
Редактор Диана Гладкова
© Николай Вардин, 2025
ISBN 978-5-0067-2033-6
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Миллионы лет эволюции, сотни тысяч лет развития цивилизации – ступени человеческой истории. Каждый миг существования планеты стал кирпичиком в фундаменте современного мира. Мы смотрим назад с вершины нашего прогресса и гордимся тем, сколько пройдено дорог, построено городов, написано книг и сделано открытий. Кажется, что человечество достигло пика своего могущества. Мы ускоряем бег времени, стремясь вперёд, словно на крыльях ветра. И вот кажется, что осталось лишь немного подождать – и мы сможем дотянуться до далёких звёзд…
Но что ждёт нас там? Что скрывается за горизонтом? Быть может, мы откроем двери в новый мир, где все наши достижения, вся наша история покажутся ничтожной пылью под ногами существ, чьи пути развития неизмеримо превосходят наши собственные? Может быть, столкнувшись с иными цивилизациями, мы будем ошеломлены масштабом их культуры, смыслами, которые невозможно постигнуть? Наши самые смелые мечты и фантазии окажутся детскими играми перед лицом настоящего величия?
Неужели мы, достигшие вершин науки и техники, способны лишь наблюдать за тем, как наше сознание рассыпается на осколки, сталкиваясь с чем-то настолько огромным, что оно выходит за пределы нашего понимания? Может быть, одно лишь прикосновение к этому миру заставит нас, ослеплённых ужасающей красотой и мощью невиданных доселе явлений, сойти с ума?
Никогда раньше эти вопросы не были столь важными. Нам казалось, что их должны задавать далёкие потомки, когда доберутся до края мироздания. Но я узнал нечто, что изменило мою жизнь навсегда. На самом деле иные миры гораздо ближе, чем мы могли бы предположить. Ведь для них нет ни пространства, ни времени. Иные сущности уже здесь, сейчас, были и будут. Для них расстояние в сотни световых лет – лишь шаг, а наша вечность – лишь мгновение.
Словно маленькая мышка, выглянул я однажды из своей норки, чтобы посмотреть на мир, который оказался непостижимым и огромным. Эта картина осталась в моей памяти, словно выжженное клеймо. Она сводит меня с ума на протяжении всей жизни. Я увидел то, что не должен был видеть никто из людей. И теперь мой разум разрывают мысли о том, что ждёт нас впереди…
– В Туле, говорите? – редактор щурился сквозь дым папиросы, не отрывая взгляда от кипы бумаг. – Значит, туда и поедете. Ваша манера изложения… как бы это сказать… склонна к излишествам. Но, возможно, в данном случае это даже к лучшему.
Я молчал, пока он подписывал направление. Сухой щелчок печати, и всё было решено. Меня, начинающего репортёра «Русского обозрения», отправляли на встречу с Андреем Алексеевичем Хлебниковым – человеком, чьё имя до недавнего времени гремело в столичных художественных салонах, как колокол на Пасху.
В 1908 году художник был на вершине своей карьеры и купался в лучах славы. Именно тогда он закончил цикл своих картин «Времена и образы», который включал в себя как пейзажные работы, так и несколько портретов выдающихся современников. Выставки его работ собирали небывалые очереди в Москве и в Петербурге, а критики превозносили его талант до небес.
А затем, на самом пике, Хлебников неожиданно покинул столицу и уехал в родную Тулу. Он сам заявил перед отбытием о том, что собирается работать над своим «величайшим творением». Тогда он был окрылён вдохновением и желал поскорее сбежать от суеты столицы, чтобы сосредоточиться на работе. В его голове было нечто масштабное, что должно было превзойти любые другие его произведения.
Поначалу Андрей Алексеевич с охотой принимал гостей по выходным. Все рассказывали о небывалом энтузиазме художника. Тогда он горел, жил своей работой. Вот только саму картину никто не мог описать толком. Говорили разное: кто – о божественной красоте, кто – о мраке и бездне. Но все упоминали «город» и то, что «там… что-то есть».