Нулевой номер
Умберто Эко известен миру не только как живой классик современной литературы, но и как серьезный ученый – семиолог, медиевист, культуролог и массмедиолог. Новый роман «Нулевой номер» строится на академическом фундаменте – всестороннем изучении работы СМИ.
В Милане запускается пилотный проект газеты, которая должна стать очередным инструментом политического влияния для спонсирующего ее медиамагната. Но редакция, составленная из хронических неудачников, занимается не работой, а мифотворчеством. Один из сотрудников с маниакальной одержимостью собирает доказательный материал, подтверждающий его собственную версию о том, что случилось с Бенито Муссолини в 1945 году и как спецслужбы союзников управляли политической жизнью Европы после войны. Вокруг расследования разыгрывается напряженная драма любви и смерти, счастья и страха, реальности и вымысла.
Итак, Нулевой номер - последний роман Великого Умберто Эко. Многими он оказался непонятым, многие наградили его званием самого слабого романа Эко. Однако, как я считаю, от читателей несколько ускользнула ирония, так автор иронизировал над всеми нами. Сперва может показаться, что роман просто-напросто показывает какими грязными и ужасными могут быть СМИ. Да, редакция газеты выглядит как центральное место действия. Там происходят яркие дискуссии и кажется, что и основное действие также разворачивается там. Поспешу огорчить. Основных локаций в романе всего две - улицы Милана и загородный домик. Это не случайно, так как каждое из этих мест соотносится с двумя полюсами, между которыми главный герой Колонна будет делать выбор - Браггадоччо и Майя. Это не просто его знакомые, не просто персонажи. Это - два образа жизни и мысли, два мировоззрения. Браггадоччо олицетворяет всё обывательское, всё понятное и простое. Даже его "исследование" тайного фашистского заговора является совершенно обычным, а поэтому нудным и параноидальным. Это сродни кухонным разговорам о политике и мироустройстве. Умозаключения, которые не имеют под собой никаких оснований, но подаются как непреложная истина. Как великое открытие тайны, а на самом деле является простым бахвальством. Заметьте, это персонаж постоянно ест за счёт Колонны. Кто-то же должен слушать хвастовство, иначе оно будет беспочвенным. Поэтому постоянно рядом с Браггадоччо грязные кварталы, склепы и разложение. С другой стороны находится Майя Фрезия. Она олицетворяет - на мой взгляд и взгляд Эко - лучшее, что может быть в человек. Это острый ум, эрудированность, благородство, стремление и чувство прекрасного. Ведь персонаж чудесно разбирается в музыке. Поэтому её не понимает редакция, её идеи отвергаются. Даже загородный домик находится в уединённом прекрасном месте. Что может быть прекраснее рассветов и закатов у реки? Вернёмся к редакции. Что же она такое? А ничто иное, как наше общество. Просто шиворот-навыворот. Между прочим Эко в тексте несколько раз на это указывает, постоянно повторяя о приёме выворачивания действительности. Он отразил в редакции общую массу. Это будет актуально во все времена. Поэтому редакция принимает Браггадоччо и отвергает Майю. Герой постепенно делает выбор, и я скажу так, это выбор - самый правильный выбор из всех возможных. Никакого слезовыжимания, никакой остросюжетности. Только заключительная оформившаяся позиция автора относительно жизни и мира в целом. Эко свой выбор сделал, Эко аргументирует свой выбор, Эко считает его правильным, но оставляет нам возможность выбирать. Хочется ещё отметить, как нежно и честно автор описывает любовь в своих произведениях. Никаких лишних страданий, никаких мытарств. Так было в "Имени Розы" и "Маятнике Фуко", так и в "Нулевом номере". Чудесная спокойная любовь. Я никогда не понимала барышень, которые любят те пошлые специи любовных романов. С другой стороны, возможно, со мной что-то не так:) Как всегда, в последнем абзаце призываю за деревьями не терять лес и не воспринимать серьёзное произведение, как житейскую историю. Книги сложнее, чем кажутся.
